您的当前位置:首页 >> 服务专区 >> 工艺百科 >> 工艺课堂

工艺课堂

引入历史题材 提升作品文化内涵

发布时间:2009-11-06

    青田石出自于浙江省青田县,它与临安昌化鸡血石、福建寿山石和内蒙古巴林石合称为中国四大名石、国石。青田石雕所采用的青田石(即叶腊石),由于质地温润脆软,色彩斑斓,又易于雕刻,因此从六朝时期就被开发利用。随着时代的变迁、演进,制作工艺日趋成熟,创作题材从早期的楼台、亭阁等装饰品,到文房雅具、图章、佛像、燻炉、小件杂耍等实用工艺品和谷物、花果等题材的陈设品。上世纪五十年代至七十年代,又大量制作生产程式化的具有实用与观赏双重功能的产品。
  自七十年代起,石雕创作为探索石雕艺术如何反映新生活,新精神而作出了大量的工作和努力,创作了一些具有较高艺术品味的青田石雕作品,随之一批优秀石雕艺术家脱颖而出。至此,也逐步完善形成了青田石雕自己独特的一套完整的技艺,为青田石雕的发展奠定了坚实的基础。如何在前人的基础上进行突破,走出一条独具特色的路子?我从提升青田石雕文化内涵着手,进行了大胆的探索。
  一、在传统青田石雕的技艺题材上进行突破
  1、从技法上进行突破。传统青田石雕技法多样,尤以镂雕为主。通常创作作品其技法有圆雕、镂雕、浮雕、平刻等,而镂雕是最具特色的技艺。我则因材施艺,采用以平雕、浮雕为主,恰到好处的留白等方法,使作品有很好的视觉效果,更富有想象力。
  2、在题材上进行突破。传统青田石雕题材大多为人物、动物、山水、花果等。我则引进了历史故事题材,另辟蹊径,创作了多个如《三国演义》等多种历史故事题材的作品,使作品更有内涵与活力,取得了较好的效果。
  3、在构思上进行突破。我选取石料的自然形态取势造型,进行构思构图,并视石质地质及文理布局,扬长避短。同时根据丰富的石天然色彩和奇特的斑纹图色取俏,使作品产生了较好的自然整体效果。
  4、在艺术风格上进行突破。传统的青田石雕是以镂雕为主,雕山水和人物、花鸟是各人的专长和风格。而我把山水、人物和花鸟都容纳在一起集中烘托创作主题,体现在一件作品上,这种创作的风格已突破了传统的青田石雕艺术风格。
  二、引入历史故事为创作题材
  我自幼学艺从事青田石的雕刻,在全面掌握青田石雕完整的基本技法后,历经三十多年的磨练,先后独立创作了数十件山水、花鸟、动物等类型题材的作品,如:《龙凤呈祥》、《王母出游》、《龙翔》、《梅岛烁望》、《河山之母》等一系列作品均已被海内外收藏家赏识和收藏。2000年完成的山水题材青田封门冻石《琼宇》被选为国家邮政局发行的中国邮政明信片;2001年山水题材《大地春色》一经创作完成就获中国侯选国石作品展银奖。在完成《大地春色》后,我脑海中一直在考虑这样一个问题,几十年来,按照传统,做过了各类题材,尽管作品都被收藏认可,有的价值在几十万,个别与他人合作的大作品价值达百万元以上。但这种在青田大家都在做的题材,都是共性的题材,我与别人的差别可能就是我的作品主题突出一点,材质好一点,珍贵一点,又做的精细点,而题材却没有多大的新意和内涵。作为一位石雕中年艺人,我为不能像老一辈的大师、老艺人那样能雕出经典、传世作品而感到深深的苦恼。
  2003年我偶得一快青田封门黄白金玉冻石,原石21斤,每斤高达2000多元。买下后选题是快乐而又头痛的过程,我约了几位石雕专家和社会人士,请他们帮助共同议论一下,有的说“鲤鱼跳龙门”,有的则说“冰梅”,青为冰冻,黄为梅花等,但我总觉得题意不切石材。后来我又请了国内著名画家陆俨少的学生,这位先生做过本县行业主管部门领导也是石雕业内的权威,他看了石料很久突然说:“这块料雕《赤壁怀古》很好,黄的雕赤壁,青的雕大江。”我听罢,心中一动,很合我意,既满意又激动。题材定了,但这离实际雕刻还有很大的距离,为此,我又请了几个石雕同行商议,主要是对人物的排列、构思、布局问题进行了具体的探讨。这是我生平雕的第一件历史故事题材作品,经过近一个月多次反复听取意见后,我下决心开始动手雕。为雕好这件好材质,好题材的作品,我像着魔一样一连几天背读苏轼的诗句,即“大江东去,大浪淘尽,千古风流人物……”直至背熟深刻理解其内涵,一边雕,一边思考,把自己带入当年苏轼经赤壁而怀古的思想境地中去。就是这样我寸步不离施工现场,通过半年的努力和雕刻,终于完成了作品《赤壁怀古》。经过打光后,效果比我原来想象中要高十几倍。凡来观看的领导、专家和同行们都赞叹不已,对这件作品给予了很高的评价。这件作品问世后,在县、省、全国评比中一路获得多项金奖,在当地引起了模仿这一作品的高潮。许多收藏者、领导纷纷来电问价论买,作品拿到北京参加国石评比的时候,包括福建寿山石雕中国工艺美术大师看后都说:“青田石雕能雕出这样的作品真是了不起!”
  自从我雕《赤壁怀古》历史故事题材获得了社会、同行、专家的认同后,我开始十分重视历史故事题材在青田石雕上的拓展、应用。在我们青田流传着这样一句话“看了《三国演义》一肚子计,看了《水浒》一肚子气”。因此,我想多创作一些《三国演义》的题材,多给大家一些无穷的回味,想象的空间和借古喻今的思考。我为提高自身的文化素养,把《三国演义》的光盘买来关起门来反复的看,自己像演员演戏看背剧本一样,让自己进入角色中去,体味其中的酸甜苦辣……2005年我在获得一块青田封门三彩色石红白黑时,很自然的想到了雕刘关张的《桃园结义》题材,我在这个题材上着重用巧色和人物的神态结构来体现青田石雕的风格。
  同样《三顾茅庐》也是取《三国演义》中的情节为题材。在2006年我得到一方青田封门三彩石,也即是红黄黑色石料中的极品,思索很久我舍不得雕刻,因这石料很珍贵。但又想想已一连雕刻再现了《三国演义》中的“赤壁怀古”、“桃园结义”情节的作品,是否将这块三彩石再雕一个《三国演义》中的故事?经一个多月把石头放在桌上反复摆弄,左思右想,终于构思出“三顾茅庐”的布局和结构。在这一作品题材中,处理张飞神态时,我把该人物的表情雕的又调皮又倔强,把他的人物性格、脾气经过精雕细琢很好的刻画出来,从而使整个作品能更真实的反映这一历史故事,体现出它的文化和艺术品味。这件作品从构思、动刀、完工花了整整一年半的时间。作品问世后,在2008年第四届名石雕刻艺术展获得金奖,得到社会很高的评价。
  三、提升作品文化内涵的思考
  从2001年起,我先后创作的《观音》、《雄关万里》(合作)、《赤壁怀古》、《一统江山》、《桃园结义》、《福寿》、《三顾茅庐》等作品,都是以历史题材为主,均获各类展赛的大奖,而且广受专家、社会的一致好评,不仅作品身价倍增,而且要求收藏此类作品的人越来越多,为此我从中得到了许多思考:
  1、创作此类作品的难度大
  从传统青田石雕的人物、动物、山水、花果转变到历史题材是创作的跳跃与拓展,它有很大的难度,需要具备一定的文化素养与雕刻功力。
  (1)巧用石质石色,反复议题选题
  青田石的雕刻不同与玉石、象牙,黄杨木雕的雕刻,它有色彩丰富的特点,自然创作也就要受制于色彩的不同和变化来选取题材,而且它选题材的范围广泛,能否恰到好处,选出好题目,好题材,其作品是否成功完全取决于创作者本人的文化程度、技艺功底、生活阅历和个人感悟。一个人不可能什么都会,搞石雕的人文化程度大都比较低,必须要虚心学习,要善于听取他人的意见,去鉴别、理解、接受好的建议。在作品选题时,一定要尽量议好选准,这对做历史故事作品来说是特别重要的第一步工作。
  (2)思考周密,合理安排布局
  当题目、题材选定后,对构思、布局一定要周密,因为能画好一幅画、一个故事不容易,但要把这幅画刻到一块石头上就更不容易,有一个取舍、突出重点、重新布局等再创作的问题,也就是一个工艺布局的问题,只有构思、布局好,才能较顺利的依次雕出更好的效果。
  (3)巧用雕刻技法,把握作品虚实
  传统的青田石雕作品以体现镂雕技法为主,但在创作历史故事题材作品时要讲整体效果,要讲就虚与实的结构适宜,也即要处理好“雕与不雕”,“粗与精”的关系。对于名贵石材,更要把握雕与不雕的尺度,尽可能多的把名贵石材的好质地、好色彩部分留下来不雕,以还其固有的自然美与价值,并增加对比度。而处理好“虚与实”的关系,则可更好的表现反差效果。
  2、提升作品内涵的现实意义
  (1)时代的需要
  随着我国人民生活水平不断提高,人们的教育、文化水平不断提升,对精神、文化的需求更加迫切,所以对工艺美术品,特别对石雕艺术品的需求量日趋增高。同时对作品的审美、欣赏能力也不断提高,人们即需要有写实逼真的作品,又要有作品内涵丰厚的作品,使人看和欣赏中得到启示、回味与知识,这就给石雕艺术家提出了新的创作要求和方向。
  (2)市场与收藏的需要
  目前我国民间收藏与私人博物馆的建立呈不断升温势头,越来越多的人热衷于体味陶冶情操,增加丰富知识,提高艺术修养的收藏乐趣,国内许多专家就是从收藏入手,潜心钻研,进而成为专家。这些收藏家水平不断的提升,也对我们石雕艺术家提出了更高的要求。如何创作出能值得他们百看不厌,值得他们收藏的作品?这不仅有材质、技法的问题,更重要的是作品内涵的大问题。
  (3)发展品种的需要
  随着社会的发展与进步,人们对工艺美术品的需求、关注度不仅限于单个作品,而且也看重一个品种是否有欣赏、收藏、装饰的价值与前景。青田石雕这个品种的创作,只有艺术水准的不断提升,不断适应人们精神与物质生活的需求,才能使人们对石雕作品的渴望度提高,需求量增加。品牌效应的产生,是石雕艺术家与社会形成的良性供求的循环。而打造品牌、保持品牌的趋动力主要在石雕艺术家一方,只有经过石雕艺术家们不断的努力,不断的拓宽创作的道路,这种良性的供求关系才能使石雕这一传统工艺美术品种不断得以发展、繁荣。
  (4)保护资源的需要
  青田石雕在国内被社会、市场看好,需求量不断增加,对青田石雕也是出了一个十分严峻的问题,即青田石雕资源已日趋匮乏,这种不能再生有限的资源,如何更好的提高它的利用价值,满足市场的长期需求,这就需要引起青田石雕艺人的高度重视,即不能浪费资源,泛做作品。一定要把有限的资源在石雕艺人手上真正利用好。这就对每件作品的创作提出了很高的要求。
  希望石雕界的同仁们善待我们手中的每一份资源,并赋予它丰厚的文化艺术内涵,以使我们更多的作品成为传世的珍品。

                                                       供稿中国工艺美术协会             
                                                            (2009-11-5)