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陶瓷

景德镇窑

发布时间:2011-08-31

    景德镇的陶瓷业源于汉兴于唐。

    景德镇陶瓷文化有着丰富的内涵,从瓷器烧制方面考察,主要表现在质地、造型、装饰三个方面。景德镇瓷器质地有四个特点:白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬。宋代出现的介于青釉与白釉之间的宋影青瓷,便已进入“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”的艺术境界。又如景德镇的薄胎瓷,薄如蝉翼,轻若绸纱,透明如镜,洁白如玉,击之声如磬,清脆悦耳。

    在造型方面,有圆器与琢器两大类别,圆器专指在辘轳车上制作的盘、碗等圆形品种,以杖拨车,轮转成型,效率较高,厚薄均匀;琢器即琢磨之意,有轮车拉¬坯,也有模印镶嵌,压泥板围和粘接成型,式多奇巧,制法各异。

    陶瓷雕塑:根据表现形式的不同,可分为圆雕、捏雕、浮雕、镂雕等种类。

    景德镇传统的四大名瓷——青花、青花玲珑、粉彩、颜色釉,从装饰方面集中体现了景德镇陶瓷的艺术成就。

    青花瓷:作为陶瓷釉下彩绘的一种艺术形式,是以发色稳定的钴矿为彩料,在坯体上进行彩绘后,罩以透明青白釉,入窑用还原¬焰烧成,温度约1300度至1320度,烧后的纹样和青白釉协调融洽呈现幽靓明快而又沉静的青蓝色。

    青花瓷胎骨细腻,晶莹蕴润;其花:清新明丽,幽静雅致;其釉:光亮洁净,白中泛青;其色:青翠欲滴,永久不褪。该瓷一向被人们誉为“人间瑰宝”。青花始创于元代,至明代已臻成熟,清康熙、雍正、乾隆年间,青花瓷器器型更为复杂,装饰更为丰富。青花的制作工艺多种多样,常见的主要有手绘、贴花和印花三大类。

    青花玲珑瓷:又称“米通”瓷,外国朋友则称它为“嵌玻璃的瓷器”。这一品种,是在同一件瓷器上,即绘有青翠欲滴的“青花”,又布有碧绿透明的“玲珑”(镂孔),二者和谐地融为一体,互相衬托,相映生辉。

     粉彩瓷:始创于清康熙晚期。粉彩是釉上彩的一种。彩绘时先在白瓷釉面上勾成图样,再填上一层“玻璃白”然后用彩料描绘洗染,入彩炉烘烤而成。粉彩艺术效果线条纤细秀丽,形象生动逼真,色彩粉润柔和,富有立体感。

    釉里红:釉里红是用ͬ作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样,然后施透明釉¾¬1320度高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称“釉里红”。釉里红有单独装饰的,但大多数与青花结合在一起进行装饰而称“青花釉里红”。釉里红呈色稳定敦厚,釉里红和青花一样,是景德镇元代陶工的杰出创造。

    斗彩:创烧于明成化时期,是以釉下青花、釉里红和釉上多种彩料包括古彩、粉彩、新彩相结合而成的品种。先在胎上画好图案的青花部分,罩上透明釉,入窑焙烧;烧成后,在留出的空白处用低温彩料填绘,再入烘炉中烘烤,即成斗彩。

    古彩:又名硬彩、五彩,是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料,按图案纹饰需要施于釉上,在瓷胎上用生料、钒红勾线,用单线平涂的方法, 再在“彩炉”(在800-900 度之间烧成)二次焙烧而成的一种古彩。由于它红绿分明,层次较少,线条挺拔、刚劲有力、彩色鲜明透彻、色调对比强烈、形象概括夸张,具有浓厚的民族艺术风格。

    新彩:旧称洋彩,出现于清末,是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。景德镇现时流行的新彩中除颇有中国写意»¬风格的扁笔新彩外,还有鲜艳明快的刷花、喷彩,规整秀丽的平印、丝印贴花等。新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。

    颜色釉:是用含有着色金属元素的原¬料配制的呈色优美的釉料。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂,在一定温度与气氛中烧成,会呈现不同色泽的釉,成为颜色釉。它有三种划分方法:一是按烧成温度分类,分高温颜色釉(1300度左右)、中温颜色釉(1200度左右)和低温颜色釉(1000度左右),颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。

    综合彩:采用多种技法相结合的一种新的装饰形式。它是根据作品的要求,使用不同原料(釉上、釉下色料)、不同表现方法(雕刻、绘画¬、色釉)和不同烧成工艺(高低温)相结合而达到整体设计效果,使瓷器装饰更为完美。

    现代陶艺:现代陶艺只是以陶泥作为它的物质载体,而借以体现的却是一种现代的艺术精神。它主张自由创造、个性发挥、即使有些作品仍然保留着容器的形态。但已不再是以实用为目的。并且突破了原¬有的技术规范,扬弃了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美趣味,向着随意自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。现代陶艺创造的不再是传统意义上的艺术化的“瓶罐”,即使是“瓶罐”、也是以“瓶罐即艺术”的观念自由表达着陶艺家的生存¾¬验。因此,现代陶艺纯属艺术家个体面对心灵的艺术创造。具有从古老的陶瓷母体中脱离而形成独立的纯艺术特征。

李文跃作品